8月21日全职美工，刷刷儿童文学作品戏剧影视转化研讨会在宁举行，与会专家就刷刷儿童文学创作的特点、风格和成就展开充分而深刻的探讨。

本次研讨会由江苏省作家协会主办，省作协党组成员、书记处书记、副主席丁捷主持会议，省作协党组书记、书记处第一书记、常务副主席郑焱会上致辞。

扎根现实的儿童文学作品

刷刷是著名儿童文学作家，2008年、2009年、2012年，均有作品入选国家新闻出版总署“向全国青少年推荐的百种优秀图书”，在写作的这么多年里，刷刷陆续获得中国童书金奖、省“五个一工程”奖、省新闻出版政府奖以及桂冠童书奖等奖项。

刷刷原是一名插画家，为童话故事绘制插画时，接触儿童文学的写作，走上儿童文学创作之路，至今出版20余部著作，有多部作品在新加坡、马来西亚等国家出版。

研讨会上，与会专家对刷刷的著作给出了高度评价。江苏省作协副主席、省文艺评论家协会主席汪政谈及刷刷作品给他的印象时说，“刷刷是非常有现实感的一个作家，并不是所有的儿童文学作家、作品都有很强的现实感。我们看了太多的田园生活的回忆，对于未来的充满科技感的展望，等等，刷刷对于社会现实问题，特别是儿童所面临的现实问题，充分关注，同时又从儿童视角对成人的社会生活予以关注，这在江苏乃至在全国儿童文学当中，就我所知，刷刷是做得比较好的一个。”

扎根现实、深入生活的确是刷刷写作的特色。为了儿童文学创作，刷刷经常深入学校，采访师生。广受赞誉的《向日葵中队》就源于一次深入学校的“偶遇”。“当时去山西路小学参观，无意中看到校门口一幅幅画风奇特的画作，让人忍不住好奇”，当得知绘画者全为自闭症儿童时，刷刷为之一震。于是，从那之后，刷刷进行了长达几年的深入采访，最终创作出了这部小说。

继《向日葵中队》之后全职美工，《幸福列车》是刷刷又一部描写当代城乡校园生活、关涉儿童成长的作品。为了搜集写作素材，刷刷在三年内深入乡村进行大量走访。之后的《八十一棵许愿树》同样是扎根现实、深入生活的成果。

画册外包

儿童文学主编冯臻说，“我们发现很多儿童校园小说创作基本上是走消费化、娱乐化、浅薄化，甚至类型化路线，这种流行小说，写的是类似于理想化的校园生活，一种塑料的现实主义，它没有扎根于当下校园生活的面向，是浅薄化的创作。而刷刷的《向日葵中队》，写得就很扎实”。

在南京师范大学教授何平看来，刷刷的小说，像《向日葵中队》《八十一棵许愿树》，都是可供其他艺术形式再创造的好母本。迄今为止，刷刷多部作品被改编为儿童广播剧、儿童音乐舞台剧、儿童电影和儿童校园短剧。由《向日葵中队》改编的同名儿童电影，在多个国家和地区进行了展演，并获得香港紫荆花国际电影节最佳编剧奖和最佳女主角两项提名，以及第十三届北京国际网络电影节年度优秀影片奖。

为什么转化率不高？

江苏一直葆有着优秀原创文学作品戏剧影视转化的优良传统，众多优秀的儿童戏剧影视作品改编自江苏儿童文学作品，像儿童电影《我要做好孩子》《今天我是升旗手》，以及获得省“五个一工程”优秀作品奖的儿童剧《野蜂飞舞》等等都是改编自黄蓓佳的同名小说；在中央电视台热播的儿童电视剧《芝麻开门》改编自祁智的同名小说；入选第十一届中国儿童戏剧节“新时代现实题材优秀儿童剧”的《因为爸爸》改编自韩青辰的同名小说。还有许多动漫、动画电影、动画短剧等也都改编自江苏儿童文学作家作品。可以说，儿童文学与戏剧影视转化的成功结合已经成为江苏文学的又一显著特征。

但是，文学作品的戏剧影视改编往往较为复杂，从版权售出到作品最终面世，每个环节都可能遭遇重重困难。“这是一项充满挑战的任务，既依赖于作品本身的品质，也需要外部的机遇。每个成功转化的案例背后，都是无数次的尝试与调整；从文学母本走向戏剧影视的成功转化，是一条充满未知与商业风险的曲折道路。”省作协党组书记、书记处第一书记、副主席郑焱在致辞中说。

或许正因为此，与刷刷的成功相比，总体上，上海京东美工包月儿童文学的戏剧影视转化率并不高。在研讨会上，南京师范大学教授何平发出一问：“我留意到金鸡奖最近五届获奖儿童电影，鲜少改编自儿童文学小说；中国儿童电影百年百部经典评选作品，这十年间有22部作品入选，其中现实类有16部，但没有一部是儿童小说转换过来的。既然儿童文学的成就如此之高，为什么戏剧影视转化程度如此之低呢？”

在他看来，江苏是儿童文学创作的大省，怎样打破壁垒，将儿童文学小说与其他艺术样式创作团队对接起来，是值得深入研究的问题。

就这一问题，江苏紫微星影文化公司总经理、制片人顾耀东，《向日葵中队》儿童电影制片人张锋，儿童电影导演陈应歧，儿童音乐剧制作人吴丹，都从自己的专业角度，从现实出发进行了回应。《文艺报》评论部副编审行超则认为，当下环境的变化或许是原因之一。“当下儿童面临全新的新媒体环境，他们的注意力会被很多其他的媒介所影响，这也是我们不可忽视的大环境，同时也是摆在作家，或者是艺术家面前的一个很大的难题”。

江苏第二师范学院教授姚苏平则认为，像《学爸》《抓娃娃》《隐秘的角落》《少年的你》等电影，“里面有需要解决儿童的问题，也有需要解决的家庭问题，总体上更适合成人群体观看。而儿童文学，面向的受众群体是儿童，作为成人消费者，代入感就会低一些。”

为儿童文学影视转化提供一个样本

刷刷作品戏剧影视转化为何能够成功？这是研讨会上，诸位专家学者共同探讨的主要话题。

汪政认为，刷刷的“现实感”，实际上对应着她对于社会文化环境的敏感，同时，从她的作品能够成功被影视界和戏剧发现和改编，就说明刷刷对我们的技术环境和市场环境很敏感。体现在创作上，就是在创作时，从题材的选择，到叙事过程再到人物形象塑造，刷刷都有意识地为以后其他艺术下游产品的开发打下基础。

人民日报文艺部副主任、著名评论家刘琼则认为，“哪些东西可以被转化，也有一个基础条件，但首先文学是基础。儿童文学它的基本面要保住，它要有儿童性。还有故事性、戏剧性、时代性。以这两部作品来说，她其实都紧紧把握住时代的特点在里面。援疆题材不言而喻，包括《向日葵中队》这个题材也是这样，自闭症儿童这些年受关注比较多。题材抓得非常有价值。”

《儿童文学》主编冯臻高度评价刷刷的作品，他认为刷刷的《向日葵中队》和《八十一棵许愿树》，从思想内涵上契合少年儿童成长目标和重要主题，既符合孩子们的特点和需求，又能反映当代少年儿童的精神气质，它值得去被看到，值得去被改编和转化；它们摆脱了流行性校园故事作品所有的缺陷，依照现实主义精神来描写当下孩子的校园生活和家庭生活，在人物内心的发展变化把握上是真实而立体的，适合于影视转换和表现；它们有清晰的故事结构，有集中的矛盾冲突，有鲜活鲜明且有发展变化的人物形象，有正能量的内涵，有契合时代要求的主题。综上几个“有”的特点，它契合了影视与戏剧改编的艺术要求，为影视作品和戏剧作品的二度创作提供了良好的条件。就此而言，“刷刷戏剧影视转化可以说是新时代儿童文学跨媒介传播的范例”。

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

校对 徐珩全职美工

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